donderdag 1 december 2016

Top Photography Books 2016 NYTimes Sunday Book Review

From Daido Moriyama’s series “Tokyo Color.” Credit Daido Moriyama Photo Foundation

A Spotlight on the Season’s Top Photography Books
By LUC SANTENOV. 30, 2016

There is possibly no more omnivorous photographer alive than Daido Moriyama. His pictures have an identifiable look: black-and-white, grainy, off-center, tilted, high-contrast — but within those bounds he has covered an encyclopedic range of subjects and approaches in the dozens of books he has published since the early 1970s. (Note that such a figure is not unusual for photographers in Japan, where books are often small, cheap and quickly produced — conditions that favor grain and high contrast.) In his newest, DAIDO TOKYO (Fondation Cartier Pour l’Art Contemporain/Thames & Hudson, $40), he counters expectations: Half the pages are in color. His subject is Shinjuku, the neighborhood around Tokyo’s major train station, historically not unlike Times Square: filled with bars and love hotels, rife with low-level crime and lurid advertising. It has been gentrified somewhat in recent decades, and also features verdant parks and sleek skyscrapers, but Moriyama nevertheless locates all his favorite textures: fishnet, chain-link, steel tubing, tangled cables, broken glass, torn posters, cracked PVC, dust.

Like all of Moriyama’s books, this one invites rapid-fire cinematic immersion. The color photos are full-bleed and crammed together, sometimes four per spread. The second half of the book, called “Dog and Mesh Tights,” is printed on black uncoated stock, the photos black-and-silver, the count here rising as high as eight pictures in a spread. Over all, the photos range from close-up to long shot, and they show people, animals, landscapes, the moon — but primarily they concern the urban surface, in every kind of light and condition. You often don’t know whether it’s day or night, whether an ostensible subject is three-dimensional or an image within a poster, whether it’s merchandise or trash. You are invited to be a fly, landing on a tree branch, in an alleyway, on a store window, in a bathroom, on a dinner plate. One by one the pictures are often astounding, bravura displays of Moriyama’s mastery of light and composition. In bulk they are dizzying, a high-speed chase, and seemingly tossed off like so many phone pictures.

Sally Mann’s REMEMBERED LIGHT: Cy Twombly in Lexington (Abrams/Gagosian Gallery, $50) demands exactly the opposite form of attention: extended quiet contemplation. Mann shared a hometown in Virginia with her painter subject (1928-2011) — a member of the tribe of Southern-born artists who came of age in the 1950s and also included Jasper Johns and Robert Rauschenberg — who spent half the year in Italy but always came back to yard sales, Walmart and the studio that is the principal setting of these pictures. Twombly himself does not appear, except metonymically: in his works, his marks, his drips, his paint-saturated rags, his objets d’art, his slippers. But as the title indicates, Mann seeks his essence primarily in light, a warm, honeyed, Southern light that pours in through windows or leaks through Venetian blinds and that persists as a trace of the artist even after he has died and his studio has been emptied and repainted. The light is palpable, seems to possess mass and weight, and if you knew nothing of the context of the photographs you’d still want to give the light partial credit for the wonderful paintings and sculptures it slides across.

Light also takes its place as the hero of Geoffrey Batchen’s EMANATIONS: The Art of the Cameraless Photograph (Govett-Brewster Art Gallery/DelMonico/Prestel, $60). People have been making images without the use of lenses, by allowing light to pass around and through objects on sensitized surfaces, since before the dawn of the photographic medium — Nicéphore Niépce was making heliographic copies of engravings as early as 1822 — but the subject has largely been relegated to the margins of the medium’s history. And yet it is a succession of splendors, from William Henry Fox Talbot’s first impression of lace (circa 1834) and Anna Atkins’s glorious collection of marine vegetation on cyanotype (1840s) to the mid-20th-century “Rayographs” of Man Ray and “Schadographs” of Christian Schad to an abundance of recent works. The array includes every sort of picture falling outside the realm of photography as it is usually understood, ranging across art, science and pseudoscience: X-rays; solarizations; effects produced by electrification, magnetization and chemical processes; even Louis Darget’s “photographs of thought,” from the 1890s, which he allegedly realized by placing photosensitized plates on people’s foreheads. Theory aside, all the pictures are dazzling, explosive and liberating to the medium in much the same way that the birth of abstraction freed painting from its earthly bounds.

Another sort of marriage of science and art is celebrated in THE PLANT KINGDOMS OF CHARLES JONES (Thames & Hudson, $24.95), By Sean Sexton And Robert Flynn Johnson. Jones (1866-1959) was an estate gardener, at least in the earlier half of his life; not much is known about his later years. In 1981, Sean Sexton came upon a trunk at the Bermondsey flea market in London that contained hundreds of photos of vegetables, fruits and flowers, all of them titled and initialed by Jones, some of them signed. The trunk had been passed over repeatedly, and Sexton bought it for a pittance. There is no available information about how Jones came to engage in photography, or whether he ever intended to make his work public, but his pictures are not only lush and nearly edible, they are surprisingly, severely modern in appearance — they resemble the work of Karl Blossfeldt, and anticipate that of Irving Penn. The subjects are posed simply, against neutral backgrounds, solo or in pairs or pyramids. The peas in their pods glint like pearls in a velvet compact; the cabbage heads are nestled in their leafy wraps like swaddled babes; a recumbent marrow suggests a Titian nude. Do I need to mention that each specimen appears to represent the very apex of its species?

The quality of discovery inherent in early photography is on full display in REAL/IDEAL: Photography in Mid-Nineteenth-Century France (J. Paul Getty Museum, $59.95), edited by Karen Hellman. The book primarily focuses on a key group of photographers — Édouard Baldus, Gustave Le Gray, Henri Le Secq and Charles Nègre — who worked with paper negatives in the 1840s and ’50s, when the practice and technology of the medium were still unsettled, and situates them in the current of realism that was also beginning to affect French painters and novelists of the time. It was an extraordinary break from the idealism and Neo-Classicism that had flourished since the Napoleonic era, and you can see the photographers easing into it by training their lenses on the brilliant details of Gothic architecture and the varied splendors of the French landscape. Very soon we are among the peasants in the country, the buskers and peddlers in the city, the alleyways and the factories and the earthquake ruins and the devastations of floods. And yet somehow all of them, captured in delicate salted-paper prints that luxuriate in ethereal velvety grays, are serenely beautiful. More than any other mid-19th-century practitioners, those French artists now seem like the old masters of photography.

A different sort of journey through realism appears in the winding career of Anthony Hernandez (born 1947), a native Angeleno who records his native city (and a few other places along the way) with an unsparing but transcendent eye. He began in the 1970s as a street photographer, heavily influenced by the confrontational style of Garry Winogrand. Later that decade he started taking large-format landscapes that documented how people employ their city: car dumps, bus stops, a collection of insalubrious-looking fishing spots. He acknowledged Tinseltown and its money only once, in a strikingly nuanced series on Rodeo Drive from the ’80s. Soon, though, he was exploring marginal and transitional settings: the remains of homeless encampments, the sinister trash deposits in the Angeles National Forest, the stages of construction projects that sometimes feel as though they will never be completed. Along the way, he pared down the noise in his pictures. By the 21st century they had become lapidary — each a single usually unpopulated image, often symmetrical, in the lush colors of environmental pollution, as charged as tarot cards: drainage tunnels, unfinished corridors, walls of cardboard or safety-orange fabric, graffiti scratched on glass or carved on a tree, a box standing in bright-green water, a drowned bird in purple. They convey impermanence from the inside, convert anxiety and despair into something nearly liturgical. Hernandez is a major artist who belatedly just had his first retrospective, and its accompanying monograph, ANTHONY HERNANDEZ (San Francisco Museum of Modern Art/D.A.P., $49.95), edited by Erin O’Toole, provides a gripping narrative.

Americans in Paris in a 1954 Inge Morath image. Credit The Inge Morath Foundation/Magnum Photos

Inge Morath’s life and work convey a kind of glamour that now seems perma nently out of reach. Born in Austria in 1923, she survived the war (assigned to an aircraft-parts factory alongside Ukrainian P.O.W.s after refusing to join the Hitler Youth), began to take pictures soon afterward, was invited to join Magnum in 1949, then traveled the world as a photojournalist. In certain circles she may be best known for covering the shooting, in 1960, of John Huston’s “The Misfits,” with Marilyn Monroe and Clark Gable, and then, two years later, marrying its screenwriter, Arthur Miller, with whom she later collaborated on books about Russia and China. She was both imbued with and fascinated by style, and INGE MORATH: ON STYLE (Abrams, $65), with an introduction by Justine Picardie and edited by John P. Jacob, collects much more than just fashion photography. There are charity balls, well-dressed window shoppers in Paris and London, heroic bohemians Vali Myers and Juliette Gréco, sundry aristocrats, the professional debut of Yves Saint Laurent, American models in Paris, debutantes, Harry Belafonte, Vera Zorina, Audrey Hepburn, a training session at the Helena Rubinstein Beauty Salon, Edith Head at work, Andy Warhol with Louise Bourgeois and of course Hollywood. The pictures are varied — some studied and others on the fly, but always as stylish as their subjects — while the book itself is a voyage back to a time of exacting standards and hard-won panache.

An untitled William Eggleston photo from the late 1960s. Credit Eggleston Artistic Trust, via Yale University Press

Style is, of course, readily available in less glamorous settings, as is amply demonstrated in WILLIAM EGGLESTON: Portraits (Yale University, $50), by Phillip Prodger. The abundance of recent collections of Eggleston’s work does not diminish the allure of this one, which shifts the focus somewhat from the usual topics — use of color, portrayal of the South — in favor of faces and bodies. Some of the pictures are extremely well known, such as the cover image of a slack-jawed but immaculately coifed supermarket bag boy rounding up shopping carts, while others are less so: page after page of riveting, often untitled character studies, some of them in black-and-white and from very early in his career. A confident young black man in a disco shirt and disco shoes leans on a car, looking like a cousin of Malick Sidibé’s subjects. Marcia Hare in a flowered dress, face cast upward, may be dancing or may be possessed by a spirit; in a more famous picture she lies on the grass in a different flowered dress, clutching a plastic box camera, blissed out. Charles Boykin, sitting on his single bed, displays his revolver in the middle of a long story. Leigh Haizlip, in what seems to be a kitchen, is angry and tearful. The photographer himself, in the possibly drunken embrace of a friend, looks quizzical. There are numerous photos of Eggleston here, including photo booth pictures, which demonstrate that he can rival any of his subjects for sheer style. There are pages of small stills from his uproarious, densely populated home movie, “Stranded in Canton” (1973-74). There is a laconic but engaging interview. If you’re curious about Eggleston but don’t have room for all 10 volumes of “The Democratic Forest,” the boxed set that covers his career in great detail, this book is not a bad place to start.

Luc Sante’s most recent book is “The Other Paris.”

dinsdag 29 november 2016

Views & Reviews Arresting Images of Innocence (or Perhaps Guilt) DREAMS OF A YOUNG GIRL David Hamilton Photography

Hamilton, David and Robbe-Grillet, Alain.
NY: William Morrow and Co. 1971. Hamilton, David. First American edition. 4to., 143 pp., color and b&w photo graphs.

Portraits in pastoral setting, often provocative and nude of seminude. The first book by this photographer.

Critic's Notebook; Arresting Images of Innocence (or Perhaps Guilt)

The people who need defending on principle are not always the ones you would actually want to defend. They may not be the worthiest people, or the nicest or the wittiest. Often they are mediocre or gross or self-aggrandizing. Think of Larry Flynt, the publisher of Hustler. Or Karen Finley, the performance artist best known for smearing her body with chocolate. Just because they are under siege legally doesn't mean they are worth the trouble of defending on other grounds.

Consider two photographers who have recently been called child pornographers. There is David Hamilton, whose book ''Age of Innocence'' (Arum Press) is full of simpering, soft-focus pictures of naked girls with budding breasts, paired with quotations about their forthcoming deflowering. And there is Jock Sturges, who posed nude, blond, teen-age girls and boys in ''Radiant Identities'' and ''The Last Days of Summer'' (Aperture). After Mr. Sturges's studio was raided seven years ago by Federal agents, a grand jury declined to indict him on charges of child pornography. He's back.

Mr. Hamilton and Mr. Sturges are on the public's mind these days thanks to Randall Terry, the conservative radio talk-show host and founder of the anti-abortion group Operation Rescue, who prodded his followers to locate prosecutors interested in pressing a case against Barnes & Noble for selling these photographers' books. The plan worked.

Last month, an Alabama grand jury indicted the company on 32 charges of child pornography for selling ''obscene material containing visual reproduction of persons under 17 years of age involved in obscene acts.'' Three months earlier, a Tennessee grand jury indicted Barnes & Noble on similar charges for displaying the two men's books without their plastic wrapping on shelves low enough for children to reach.

In a related incident, British police have seized one of Robert Mapplethorpe's books, which contains pictures of bondage and sadism, from the library of the University of Central England, in Birmingham. Calling it obscene, the police said they wanted to destroy the book, which survived an obscenity trial in Cincinnati 10 years ago.

This is great advertising for Mr. Hamilton and Mr. Sturges. Without the indictments, there wouldn't be much cause for writing about them now or much reason, esthetic or moral, for defending them. These two men are legal footnotes. That doesn't make them wonderful photographers.

You wouldn't know it from the shelves at Barnes & Noble. Last week, only days after the Alabama action was announced, the chain's store at Astor Place in the East Village was out of both Mr. Sturges's ''Radiant Identities'' and Mr. Hamilton's ''Age of Innocence.'' The store had one well-thumbed copy of Mr. Sturges's ''Last Days of Summer.'' And there were a few golf books by another David Hamilton. The shelves were disheveled. A clerk suggested there might be some copies of Mr. Sturges's and Mr. Hamilton's books on the tables of the men who regularly steal books from Barnes & Noble and sell them on the street.

The next stop was the bookstore at the International Center of Photography, on West 43d Street in Manhattan. There was ''Radiant Identities'' in a plastic wrapper. Finding Mr. Hamilton was still a problem, though. Three more bookstores were sold out. Finally a Barnes & Noble in Chelsea had two copies, both wrapped. (By the way, the plastic serves two purposes: It stops the prying eyes of curious children and keeps the potential purchaser from discovering what trash it is.)

''The Age of Innocence'' is the essence of icky. The author could certainly be considered a dirty old man. (He has a Web site offering peeks of pubescent bodies under the headings ''Fantasies of Girls'' and ''Dreams of a Young Girl,'' and he has made soft-core flicks like ''First Desires'' and ''Tender Cousins.'') ''The Age of Innocence'' is full of photographs of girls in bed, looking dreamy and spent, with their fingers in their mouths or in their underpants. All look willing, and almost all have exactly the same small breasts.

In the final pages of the book, Mr. Hamilton writes, fantasizing: ''In her daydreams she thinks about this man who will one day come to her in answer to her questions. Perhaps he is a prince, a knight on a white stallion, a man in military uniform. . . . She is lovely, our nymph, and her potential is infinite. Heaven grant her the man who is worthy of her, and who comes to her bringing sex with tenderness. She has her virginity and her innocence; she will, if she is fortunate, trade them in due course for experience and love.'' The words are accompanied by pictures of a teen-age girl being carried around by a teen-age boy, who, on the final page, is bending over her.

Mr. Sturges is not nearly as nauseating. In fact, museums and galleries seem to like him. Many of his models are ''naturists,'' nudists he knows in France. All of them, he notes, have given their consent, and most of them happen to be blond-haired, blue-eyed girls with small breasts. He likes to photograph them sprawling on towels with sand stuck to their bottoms, or showering together. Some look straight at the photographer, and some shut their eyes. They are ornaments for the beach and the blanket.

His photographs, though often vacant, invite gushing interpretation. In the introduction to ''Radiant Identities,'' the photography critic A. D. Coleman argues that Mr. Sturges's photographs of bodies ''poised on the cusp of change'' are ''metaphors of metamorphosis.'' In ''The Last Days of Summer,'' Jayne Anne Phillips writes about one of Mr. Sturges's subjects, a nude girl lying across the couch: ''she is an image of Christ, of crucifixion, of conscious sacrifice and sorrow . . . a child offered up as Christ was offered.'' Then again, maybe she is just a J. Crew model with no clothes to sell.

Not all photographers of exposed children have wasted their time on such bland shots. Sally Mann, the author of ''Immediate Family,'' is known for photographing her own children with insect bites on their arms and Popsicle juice running over their genitals. She took a picture of her youngest child, Virginia, sleeping on a wet spot on the mattress. It's slyly disturbing, but hardly titillating.

Lewis Carroll photographed lots of rakish and waifish children with their clothes memorably ripped and a look of defiance on their faces. Despite his trespasses, the children appear to have some existence beyond his fantasy. The pictures are intriguing and complex, the kind you might actually want to defend.

Someone should defend Mr. Sturges and Mr. Hamilton legally. Esthetically, they're on their own.

See also

Dutch Books of Nudes Alessandro Bertolotti Sanne Sannes Anthon Beeke Ed van der Elsken Ginger Gordon Diana Blok Graphic Design Typography Photography

Met David Hamilton sterven ook de seksuele mores van de jaren zeventig
De Britse fotograaf was vermaard om zijn soft focus plaatjes van pubermeisjes.
Coen van Zwol
28 november 2016 om 10:12

David Hamilton in 1983 voor de poster van zijn erotische film ‘First Desires’.
Foto Pierre Verdy / AFP

De bekende Britse fotograaf van pubermeisjes David Hamilton is vrijdagavond op 83-jarige leeftijd dood in zijn appartement in Parijs gevonden. Hij pleegde zelfmoord, volgens de politie, aldus Le Monde, na een wekenlang schandaal.

Vorige maand schreef de nu 42-jarige Franse presentatrice Flavie Flament in haar geromantiseerde memoires ‘La Consolation’ hoe ze als dertienjarige was verkracht door een wereldberoemd fotograaf in naturistenkolonie Cap d’Agde. Op de kaft stond David Hamiltons foto van haar uit 1987. Na die weinig subtiele hint werd Hamilton in een talkshow met naam en toenaam van verkrachting beticht. Twee weken geleden kwam tijdschrift L’Obs met drie anonieme, indertijd eveneens minderjarige ex-modellen met soortgelijke verhalen, waarna Flament de fotograaf rechtstreeks beschuldigde.

Onverwachts was het allemaal niet: David Hamilton maakte geen geheim van zijn pedofiele inclinaties. Hij brak begin jaren zeventig door, toen porno mainstream werd en pedofilie spoedig leek te volgen. In 1977 gaf Roman Polanski toe schuldig te zijn aan illegale seks met een minderjarige, de 13-jarige Samantha Geimer. De aanklacht was verkrachting. Playboy en Penthouse zetten de elfjarige Eva Ionescu naakt op de voorpagina, Louis Malle vierde triomfen met Pretty Baby, met Brooke Shield als kindprostituee in New Orleans.

Toevluchtsoord Frankrijk

En geen land was zo ruimdenkend als Frankrijk, Polanski’s toevluchtsoord na zijn vlucht uit Hollywood. David Hamilton woonde daar toen al. Hij onderbrak op zijn twintigste zijn studie architectuur in Londen om in Parijs vormgever te worden bij tijdschrift Elle, en daarna art director van warenhuis Printemps. Als fotograaf ontwikkelde hij in de loop van de jaren zestig zijn kenmerkende softfocus-stijl. ‘Flou hamiltonien’, zo heette het.

Zijn fetisj waren blonde, blauwogige, bleke en dromerige meisjes van twaalf, dertien jaar. Op zijn fotoboek ‘Dreams of a Young Girl’ in 1970 volgde een serie inwisselbare fotoboeken met miljoenenoplagen, waarin zonlicht diffuus door vitrages viel op hun slaperige lichamen. Bloemen en kreukelige lakens hoorden erbij. En tenenkrullende onderschriften, literair en klef erotisch zinspelend op de spoedige ontmaagding van zijn ‘nimfen’. Na het succes van Bilitis (1977) maakte Hamilton nog vier speelfilms, of bewegende plaatjesboeken, waarin speelse nimfen in een wazige zomer ontmaagd worden door een rijpe minnaar.

In de minder tolerante tijden die volgden trok Hamilton wat meer in zijn schulp. Hij shuttelde tussen Parijs en St Tropez, was getrouwd met twee ex-modellen, en leefde van zijn royalties terwijl zijn stijl uit de mode raakte, en daarna in diskrediet. Vooral in de preutse Angelsaksische wereld. In 1998 werd zijn bestseller Age of Innocence tot kinderpornografie verklaard in de staat Alabama. Liberalen schoten met dichtgeknepen neuzen te hulp; Hamilton zelf noemde zijn oeuvre in een interview erotisch, maar zeker geen porno. Het was allemaal jaloezie van ‘the great unlaid’, spotte hij.

Jacht op pedofielen

Maar de tijden werden er niet milder op. In het Verenigd Koninkrijk kreeg de jacht op pedofielen, in de jaren tachtig ingezet, een nieuwe impuls door het schandaal rond BBC-presentator en serieverkrachter Jimmy Saville, terwijl Graham Ovenden, eens gerespecteerd schilder van naakte meisjes, in 2013 werd veroordeeld voor seksueel misbruik – vorig jaar oordeelde een Britse rechter dat zijn privécollectie foto’s en schilderijen vernietigd moest worden.

Maar in Frankrijk voelde Hamilton zich veilig. „De feministen hebben me hier altijd met rust gelaten”, zei hij in 2015 in Gala. Omdat ze inzagen dat zijn werk kunst was, en ‘ver af stond van de vulgariteit van deze tijd’.

Met de affaire-Flament, breed uitgemeten in de Franse pers, leek ook zijn laatste bastion geslecht. Hamilton ontkende, stelde dat Flavie Flament uit was op „15 minuten roem”, dreigde met een smaadproces. In plaats daarvan benam hij zich vrijdag van het leven, hoewel zijn misdaad onder de Franse wet verjaard was. Een laffe daad, vindt Flament, niet rouwig over de dood van de man die „haar eerste keer stal”. „De horreur van zijn daad zal nooit onze slapeloze nachten uitwissen.”

Hoe vier krankzinnige jaren bijna alles in de samenleving veranderden
Sixties In het V&A Museum in Londen kun je zien hoe ongeveer alles is veranderd door vier krankzinnige jaren: 1966-1970.
Sandra Smallenburg
25 september 2016

Het is een beduimeld stukje papier dat in een vitrine van het Londense V&A Museum hangt, op de pas geopende tentoonstelling You Say You Want a Revolution? Records and Rebels 1966-1970. Toch vormen de slordig geschreven zinnen vol doorhalingen, die schuin over het papier lopen, een document van historische waarde. Ze werden in 1966 door John Lennon geschreven vlak nadat hij een lsd-trip had gemaakt. ‘Turn off your mind, relax and float downstream’, zo staat er in haast onleesbare hanenpoten. Het is de beroemde eerste regel van ‘Tomorrow Never Knows’, de psychedelische soundscape waarmee het Beatles-album Revolver eindigt.

Dankzij dit nummer maakten in 1966 miljoenen jongeren wereldwijd kennis met de geestverruimende werking van lsd. Lennon was sterk beïnvloed door het boek The Psychedelic Experience (1964) van de Californische drugsgoeroe Timothy Leary toen hij de songtekst schreef. Hij zou passages uit het boek op tape hebben gezet en die gedraaid hebben tijdens zijn acidtrip. ‘Put down all thought, await the shining void’, schreef hij herhaaldelijk op het A4’tje, een zin die later in de officiële songtekst werd veranderd in ‘Lay down all thoughts, surrender to the void’. Het voelt intiem, om hier met je neus op Lennons priegellettertjes te mogen staan. Dichter bij de oorsprong van een historische revolutie kun je haast niet komen.


Hét tijdschrift voor de tegencultuur, in 1968 in Californië uitgegeven door Steward Brand. Bevatte een schat aan handige informatie voor mensen die communes wilden stichten. Zoals waar je de beste kerosinelampen kon kopen, welk boek over geiten houden je zou moeten lezen en hoe je zelf een koepelwoning à la Buckminster Fuller kon bouwen. De suggesties kwamen van lezers uit heel Amerika, waarmee het een van de eerste vormen van ‘crowdsourcing’ was. Meer netwerk dan boek, werd The Whole Earth Catalogue later door Steve Jobs geprezen als ‘Google in paperbackvorm’ en ‘de Bijbel van mijn generatie’. Diezelfde Steve Jobs zei overigens dat het gebruiken van lsd „een van de twee of drie belangrijkste dingen” was die hij in zijn leven had gedaan.
De jaren vijftig, zo zei Bob Dylan eens, eindigden pas in 1965. In Groot-Brittannië waren homoseksualiteit en abortus op dat moment nog illegaal. De doodstraf bestond er nog. De pil werd alleen verstrekt aan getrouwde vrouwen, scheiden was haast onmogelijk. Racisme was aan de orde van de dag. In de VS waren gemengde huwelijken tot 1967 verboden. Maar in 1970, slechts 1.826 dagen later, zag alles er anders uit, zo schrijven de samenstellers van de tentoonstelling in de catalogus. Er had een ‘youthquake’ plaatsgevonden. De baby’s die vlak na de oorlog massaal geboren waren – in Engeland alleen al waren dat er meer dan een miljoen in 1947 – hadden zich ontpopt toch opstandige tieners. Er was een nieuwe, idealistische generatie opgestaan die wilde breken met zo’n beetje alles wat hun ouders hadden opgebouwd.


Op 22 april 1970 werd in Amerika de eerste Earth Day gehouden, een dag waarop op duizenden scholen en universiteiten werd stilgestaan bij de toekomst van de aarde. In de diverse staten kwamen in totaal 20 miljoen mensen bijeen om te demonstreren tegen milieuproblemen. De bekende pop-artkunstenaar Robert Rauschenberg ontwierp het affiche, een collage met foto’s van bedreigde diersoorten en milieurampen.
De expositie Records and Rebels wil laten zien wat voor impact die bevrijdende periode van 1966 tot 1970 op onze huidige samenleving heeft gehad. Talloze maatschappelijke veranderingen die we nu gewoon vinden, zoals gelijke rechten voor vrouwen, homo’s en zwarten, werden in die jaren bevochten. Het was een tijd waarin de middenklasse massaal drugs begon te gebruiken, een periode die de geboorte zag van de milieubeweging, van rockfestivals, macrobiotisch eten, communes, new-agefilosofieën, de eerste Apple-computer. En vooral: een tijd waarin een gezond wantrouwen tegen het establishment begon te groeien.


De foto van de Bed-In die Yoko Ono en John Lennon in 1969 ter promotie van de wereldvrede hielden in suite 702 van het Amsterdamse Hilton Hotel is wereldberoemd. Maar op de zwart-witfoto is niet te zien dat de tekstborden met daarop de leuzen ‘Hair Peace’ en ‘Bed Peace’ eigenlijk geel waren. Die originele borden, uit de collectie van Yoko Ono, hangen nu in het V&A Museum. Aandoenlijk amateuristisch zijn ze, met lichtbruine vlekken waar de plakbandjes zaten.

Witte fiets zonder slot


Huey Newton, een van de leiders van de Black Panther Party, werd in september 1968 onterecht veroordeeld voor de moord op een politieagent in Oakland een jaar eerder. Hij werd later vrijgesproken. Op een beroemd portret staat de zwarte leider afgebeeld op een rieten troon. De Amerikaanse kunstenaar Sam Durant maakte in 2004 een bronzen replica van die troon, getiteld Monument for the Alameda County Courthouse. De titel verwijst naar de plek waar veel Black Panthers terechtstonden in de jaren zestig.
De tentoonstelling focust op de ontwikkelingen in Swinging Londen en de Amerikaanse westkust, op de minirokken van Twiggy dus, en de hippies van Haight-Ashbury. En passant worden ook revoluties in andere regio’s aangestipt, zoals de studentenopstanden in Parijs in 1968, de demonstraties van de zwarte bevolking in het Diepe Zuiden van de VS en zelfs Mao’s culturele revolutie in China. De Nederlandse Provo-beweging komt ook zijdelings aan de orde, in de vorm van een replica van een witte fiets die achteloos tegen een wand geparkeerd staat – uiteraard zonder slot.

Meer dan 350 objecten vullen de overvolle zalen – posters, kostuums, boeken, flyers, foto’s, schilderijen, films, tarotkaarten, elpeehoezen – en schetsen zo een beeld van de tegencultuur. De twee samenstellers, V&A-conservatoren Victoria Broackes en Geoffrey Marsh, maakten eerder de zeer succesvolle David Bowie-tentoonstelling. Net als die expositie is ook Records and Rebels een multimediale show, waar iedere bezoeker een koptelefoon krijgt met een interactieve soundtrack die zich aanpast aan de looproute. Hoor je bij binnenkomst nog de zoete tonen van Simon & Garfunkels ‘The Sound of Silence’ uit 1964, een zaal verder toetert al ‘My Generation’ (1965) van The Who door de koptelefoon, terwijl je door een bordkartonnen versie van Carnaby Street loopt, het hart van The Swinging City.


Als astronaut aan boord van Apollo 8 maakte William Anders in 1968 voor het eerst een foto van de ‘blauwe planeet’, de aarde. De foto werd later door Life Magazine verkozen tot een van de honderd belangrijkste foto’s van de twintigste eeuw. In Londen is het originele maanpak van Anders te zien. Ernaast: een stuk maansteen dat V&A in bruikleen kreeg van NASA.

Bij de entree van de tentoonstelling heb je dan al de eerste tekenen van verzet kunnen zien. Daar ligt bijvoorbeeld het dagboek van de Amerikaanse folkzanger Woody Guthrie in een vitrine. In nette blokletters schreef hij in 1944: ‘Op mijn Gibson gitaar heb ik een kreet geschilderd, die luidt: This Machine Kills Fascists. En ik meen ieder woord dat daar staat.’ Op je koptelefoon hoor je intussen Sam Cookes ‘A Change is Gonna Come’, een lied dat hij in 1964 schreef nadat hij en zijn vrouw vanwege hun huidskleur geweigerd waren bij de Holiday Inn in Shreveport, Louisiana. Het werd het lijflied van de burgerrechtenbeweging.

Ook in die eerste zaal ligt, heel onopvallend, een kostbaar kleinood: een originele versie van Thomas Mores Utopia uit 1516. Het is dit jaar precies vijfhonderd jaar geleden dat de Engelse humanist daarin zijn ideale samenleving beschreef, als een eiland waar verschillende religies in vrede naast elkaar kunnen bestaan en waar iedereen gelijke rechten heeft. Zo maakt Records and Rebels meteen duidelijk waartoe deze tentoonstelling de bezoeker wil inspireren: dromen van een betere wereld. Om dat te benadrukken staat er in koeienletters een slogan van Margaret Mead op de muur, de Amerikaanse cultureel antropologe die een belangrijke woordvoerder was van de seksuele revolutie: ‘Twijfel er nooit aan dat een kleine groep van nadenkende, toegewijde burgers de wereld kan veranderen.’

Mick Jagger zei het zo, in 1968 in een interview met de International Times, het lijfblad van de tegencultuur: „Ik ben geïnteresseerd in het idee van een alternatieve samenleving die voortkomt uit de ontwikkelingen van de afgelopen paar jaren. Niet een specifiek hippieding of een drugsding, maar een algemene herevaluatie van zaken waar mensen zich mee bezighouden. Ik denk dat dit het einde betekent van de ene maatschappij en het begin van een andere, in plaats van alleen maar de oude maatschappij in een nieuwe te veranderen.”

Veel platgetreden paden

De sixties vormen een periode die al vaak in beeld is gebracht. Ook Records and Rebels heeft daaronder te lijden en slaat regelmatig platgetreden paden in. Het is een tentoonstelling die sterk teert op nostalgie en fandom. Dat zie je ook aan het publiek, dat voor een groot deel bestaat uit babyboomers, sommigen nog altijd met lang haar en met dampende e-sigaret in de hand. Ze vergapen zich aan de relieken van hun helden die als juwelen worden uitgelicht: het ziekenfondsbrilletje van John Lennon, het sexy pakje dat Jane Fonda droeg in de film Barbarella (1968), de brokjes gitaar die restten van het optreden dat Jimi Hendrix gaf op 4 juni 1967 in het Londense Saville Theatre.

In de zaal die de politieke opstanden in 1968 in beeld brengt, wordt de chaos je haast te veel. Boven je hoofd draaien de wieken van een helikopter, terwijl op je koptelefoon geweerschoten klinken. Beelden tonen protesterende studenten, posters schreeuwen om gelijke rechten voor vrouwen en homoseksuelen. Een gekmakende chaos is het, maar ook een doeltreffende manier om duidelijk te maken hoe snel de ontwikkelingen elkaar opvolgden, in die woelige late jaren zestig.

Het is moeilijk om in die overdaad aan beeld, geluid en vloeidia’s te onderscheiden wat nu de werkelijk waardevolle stukken zijn. Want die zijn er zeker: er hangen originele kunstwerken van Bridget Riley en David Hamilton, en een indrukwekkende mandala van de Duitse fijnschilder Mati Klarwein, favoriet kunstenaar van Andy Warhol en beroemd vanwege zijn vele psychedelische hoesontwerpen.

Ook nuttig is de toevoeging van een affiche van Jugendstil-kunstenaar Alphonse Mucha. Daardoor snap je opeens waar de hippies hun druiperige, amoebe-achtige letters en hun bloemenpracht vandaan hadden: van zijn zwierige art nouveau.

Net als de Bowie-tentoonstelling eindigt ook Records and Rebels met een spektakelstuk. Bij Bowie was dat een zaal waar je op videoschermen een legendarisch concert kon bijwonen, hier word je ondergedompeld in het festivalgevoel van Woodstock. Liggend in zitzakken, of op het hoogpolige groene tapijt, is treffend de sfeer van een festivalweide nagebootst. Op drie grote videoschermen speelt The Who nogmaals ‘My Generation’, terwijl in vitrines de artefacten van Woodstock staan opgesteld: de kapotgeslagen gitaar van Pete Townsend, het westernjasje met slierten van Roger Daltrey. Het is theatraal, maar het werkt. Als je even later op de tonen van Lennons ‘Imagine’ de show verlaat, krijg je spontaan zin in een joint en een nieuwe summer of love.

maandag 21 november 2016

The Bauhaus (photo)Books Bauhausbücher covers, № I-XIV (1925-1930) Architecture Graphic Design Photography

Bauhausbücher covers, № I-XIV (1925-1930)

Below are the covers to the books in the Bauhausbücher series, № 1-14.

Walter Gropius, Internationale Architektur. Bauhausbücher 1, München 1925
Paul Klee, Pädagogisches Skizzenbuch. Bd. 2, München 1925
Adolf Meyer, Ein Versuchshaus des Bauhauses in Weimar. Bd. 3, München, 1925
Oskar Schlemmer, Die Bühne im Bauhaus. Bd. 4, München 1925
Piet Mondrian, Neue Gestaltung. Neoplastizismus. Bd. 5, Eschwege 1925
Theo van Doesburg, Grundbegriffe der neuen gestaltenden Kunst. Bd. 6, München 1925
Walter Gropius, Neue Arbeiten der Bauhauswerkstaetten. Bd. 7, München 1925
Lazlo Moholy-Nagy, Malerei, Fotografie, Film. Bd. 8, München 1925
Wassily Kandinsky, Punkt und Linie zur Fläche: Beitrag zur Analyse der malerischen Elemente. Bd. 9, München, 1926
Jan Peter Oud, Holländische Architektur, Bd. 10, München 1926
Kasimir Malewitsch, Die gegenstandslose Welt, Bd. 11, München 1927
Walter Gropius, Bauhausbauten Dessau. Bd. 12, München 1928
Albert Gleizes, Kubismus. Bd. 13, München 1928
Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur. Bd. 14, 1929

Walter Gropius - Internationale Architektur herausgegeben von Walter Gropius - München, Albert Langen Verlag, 1927 - zweite veränderte Auflage, viertes bis sechstes Tausend - 111 pp. - Linnen gebonden - 23 x 19 cm 

Informatie: Typografie door L. Moholy-Nagy. Voorwoord door Walter Gropius. - Afgebeeld zijn werken van o.a.: Berlage, Poelzig, Mendelsohn, Bourgeois, Le Corbusier, Oud 


J.J.P. Oud - Holländische Architektur. Die Entwicklung der Modernen Baukunst in Holland. Vergangenheit. Gegenwart. Zukunft - München, Albert Langen Verlag, 1926 - 1e druk - 85 pp.  - 23 x 18 cm.

Met talrijke fotografische afbeeldingen.

Typografische verzorging: L. Moholy-Nagy.
Inhoud: Geständnis. Die Entwicklung der modernen Baukunst in Holland. Über die zukünftige Baukunst. Der Einfluss von Frank Lloyd Wright. Verzeichnis de Abbildungen.
Zie ook Wingler.

Albert Gleizes - Kubismus - München, Albert Langen Verlag, 1928 - Bauhausbücher 13 - 1ste druk - 104 p. - softcover, dun karton met stofomslag - 23 x 18 cm